Tags: крымнаш

Хохловасигарета

Эх, Костя, Костя...

Я пережила в театре три катарсиса:
- Лебедев в "Истории лошади"
- Оля Писарь в "Жаворонке" Ануйя
- Костя Райкин в "Сирано де Бержераке"

Но сейчас я не могла бы пойти на Райкина. Я прощаю затмение многим своим знакомым, но не тем, кто формирует общественное мнение. Тысячу раз прав комментатор этой статьи:
"Крым - момент истины. Усрались те, кто должен был усраться. И уже даже не важно, чей он на самом деле. Важно то, что ты считаешь допустимым и моральным. Люди, жалкие душой, не совладали со своей природой. Этот Крым - это такой мощный фильтр, что если бы его не было, то его следовало бы изобрести. Кишки полезли из целого народа, вонючие такие, гнилые. И еще раз - хрен с ним с этим чемоданом без ручки. Но это беспрецедентное вскрытие мозгов. Бог знает, что делает."

Золотые слова!

а пока в Одессе совершенно правильно на мой взгляд, украинцы сорвали ему гастроли.
А Коренева пишет, какой он обалденный, Костя Райкин, и как его преследует чиновничий аппарат РФ.

.

Хотелось бы, чтобы вы почувствовали…

Получилось, может длинно и даже пафосно, чего я не люблю и боюсь. Но мне хотелось, чтобы кто-то почувствовал то, что чувствую я, когда вижу, слышу, читаю… Как беспардонно склоняют на все лады имя Кости Райкина, оскорбляя его, ставя под сомнение его искренность и личную человеческую, актерскую драму, разворачивающуюся сейчас на наших глазах.

Да, не только его драму. Драму Кирилла Серебренникова. Драму Алексея Малобродского…. Драму многих людей театра. Но мне кажется и хотелось бы верить, что на Костином примере — понятнее станет, что почем у «всех этих райкиных, серебренниковых, крымовых, додиных…». Отчего человек, сыгравший Лира, Ричарда Третьего, Человека «из подполья», и научивший других актеров любить сцену и говорить с нее словами Шекспира, Достоевского, Рощина и многих других больших драматургов, человек, всю жизнь, создающий на сцене «образы», занимающийся разгадыванием смыслов и ребусов человеческой психики, мотивов его поведения, вдруг выходит и, задыхаясь, начинает говорить под запись на камеру об оскорблении несведущими чиновниками самого понятия — театральный коллектив и тех, чья профессия, говоря бюрократическим языком, называется «творческий работник».

Меня всегда поражала Костина одержимость своей профессией и театром. Я работала с ним в «Современнике», репетировала, а потом играла с ним в спектакле Валеры Фокина «И пойду, и пойду…» по «Запискам из подполья» и «Сон смешного человека» Ф.Достоевского. Я наблюдала Костю в театре, на гастролях, в свободное от репетиций и спектаклей время. «Наблюдала»— не намеренно, просто он всегда обращал внимание на себя тем, что постоянно что-то проигрывал в одиночку, отрабатывал речь или движение, когда все расходились по буфетам или просто покурить, поболтать. Отойдя в сторону от актерской компании, он то жонглировал, бесконечно подбирая, упавший «предмет» и, начиная снова, то выделывал очень быстрые «па» ногами, осваивая чечетку… То говорил скороговоркой себе под нос текст роли — один на один, ни для кого, для себя. Он отрабатывал движения мима — (был увлечен Марселем Марсо), — работал над своей пластикой, над скоростью и выразительностью речи, пробовал разные актерские техники. Это происходило и в коридорах театра, и в аэропортах, пока труппа ожидала посадки на самолет, и во дворах отелей, в которых мы, театр, останавливались на время гастролей.

Рядом с ним, когда он заканчивал свои личные «тренинги», чаще всего был Валерий Фокин — его друг и режиссер. Валера тогда начал создавать свои спектакли для малой сцены, приходилось репетировать в свободное от общего графика время. Они с Костей придумывали репертуар, начали с Достоевского, потом предполагали ставить Шекспира, «Гамлета». Постоянно что-то обсуждали, шептались, спорили, жестикулировали, смеялись. Понимали друг друга с полувзгляда, полуслова. Наверное, никто так хорошо не посвящен в Костины самокопания, его внутреннюю борьбу с самим собой, его идеалы и стремления, как Валера.

Да, еще Марина Неелова, — такая же, как он, одержимая профессией перфекционистка, игравшая не в одном спектакле с Костей главные роли и дружившая с ним, свидетельница и участница его актерских мучений, и «бормотаний» за кулисами.

Между Валерой же и Костей, был свой язык мимики, как бывает у людей очень близко и глубоко понимающих друг друга. Валера внимательно выслушивал Костю, как взрослый или психолог выслушивает беспокойного, талантливого ребенка. Костю, который был всегда чем-то озадачен, встревожен, эмоционален, — решал проблему какой-нибудь одной фразы, которая торчит в тексте и не дается ему. Валера успокаивал, давал советы, они договаривались продолжить разговор позже, в другой раз — и Костя, поддержанный своим режиссером и единомышленником, — приобретал временное душевное равновесие или уходил в свободный угол театра, чтобы попробовать заново то, что на его взгляд, не получалось.

В течение двух лет, что я работала в «Современнике», Костя менялся на глазах. Он отточил свою технику, стал физически иным — сбросив вес, приобретя гибкость, выразительность и мощь актера, танцора и мима. В те годы еще не было спроса на синтетических актеров, и, хотя пластике обучали на сцен-движении в театральных вузах, мало кто мог виртуозно владеть своим телом — не было на это спроса в драматических театрах, который есть сегодня. Но, глядя на западных заезжих актеров, часто говорили: как они это умеют: и петь, и танцевать, так фантастически двигаться, быть точными и наполненными в драматических ролях?! Их актерский аппарат доведен до совершенства! Так вот, Костя хотел уметь больше, чем может и чем, казалось бы, требовалось. А мог он вполне достаточно, чтобы его любили зрители и ценили коллеги. Был смешным, гротесковым в комедиях («Двенадцатая ночь») и трогательным, трагичным в психологических драмах («Валентин и Валентина», «И пойду, и пойду»)...

Каждый актер получает свою долю внимания и любви той или иной успешной работой. И, отмерив свою верхнюю планку этим «признанием», старается держаться на ее уровне, закрепить. Но Костя продолжал карабкаться в гору одному ему известной высоты, казался самоедом, неудовлетворенным собой. Конечно, и я тоже, как многие актеры, переживала над тем или иным спектаклем и мучилась своими неудачами и  несовершенством. Но я не смогла бы быть тем единственным марафонцем, который год за годом бежит в одиночестве дистанцию, чтобы улучшить свой результат. Этот максимализм иногда даже раздражал, как может раздражать хорошиста, тем более, троечника, рвение отличника: уже пора по домам, а он все зубрит. Да и максимализм сам по себе,— не самоцель, не ориентир для подражания. Просто каждый по разному оценивает свои исходные, природные данные, свой потенциал, — независимо от того, что объективно он собой представляет.

Костя своей дотошностью и неудовлетворенностью, производил впечатление человека, который всегда мучил себя своей внутренней «тройкой», которую сам себе ставил, вопреки похвалам и аплодисментам, говорившим, что он один из лучших. И все, что он с собой в одиночестве проделывал, было вырабатыванием собственного гамбургского счета, продолжая каждый раз заново себя строить. Этим я объясняю теперь его перпетум мобиле в профессии. Страстность, энергия, которыми он обладал всегда, сфокусированность на профессии и театре выделяли его. Мы были знакомы еще с периода театрального училища, «Щуки», которое он закончил на 4 года раньше. Приходил на «экзамен» нашего курса — «профнавыки». Я показывала швею (не умея шить), потеряла накануне голос из-за простуды, не понимала, как играть на сцене, чем держать внимание, что именно делаю — не руками и ногами, а «внутри» и не ожидала никакой заметной реакции зала. Но зал неожиданно захохотал. Костя подошел ко мне после показа со счастливой улыбкой, поздравил, похвалил, сказал, что это было очень смешно. Я не поняла, что именно могло вызвать у него такую реакцию, которой он поделился, но она передалась мне, как слабому передается живительная энергия от сильного. Меня оценили в профессии еще не состоявшейся театральной актрисы. Еще во время поступления в театральное училище, стоя на лестнице среди абитуриентов, я вдруг увидела Юру Богатырева и Костю, знакомых мне по их дипломным спектаклям. Впрочем, как не запомнить фамилию Райкин… когда тебе говорят, что сын Аркадия Райкина только что выпустился из училища, в которое ты поступаешь. (Об особом вызове — носить фамилию своего великого родителя, быть независимым от шлейфа достижений отца, в тоже время, оправдать свою фамилию и строить свой самостоятельный путь, доказывая себе и другим, чего ты стоишь сам по себе, когда тебя встречают «по знаменитой фамилии» и оценивают, сравнивают, шепчутся за твоей спиной, — об этом можно писать, говорить, спорить долго. Костя знает, каково это. Может еще и отсюда его сила преодоления в профессии и в жизни).

А тогда, на лестнице «Щукинского училища», они вдруг остановились возле меня и Юра спросил: Это вы играли в фильме «Вас вызывает Таймыр?» Помнишь Костя, мы с тобой недавно смотрели комедию…».Они с любопытством меня разглядывали и улыбались. Чем и подбодрили, — вниманием «поклонников» к абитуриентке, хотя были уже выпускниками курса Юрия Катин-Ярцева, одного из самых ярких и сильных курсов «Щуки» и самого талантливого, на тот момент, худрука в училище. «Все будет хорошо! Мы уверены, правда, Костя?»— И они ушли, оставив меня на лестнице, с этой «подушкой безопасности». Это было в начале 70-х. После окончания училища, меня приняли в театр «Современник». Проработав в нем два года, я перешла в театр на «Малой Бронной», к Анатолию Эфросу. Потом решила бросить театр, профессию, что и сделала. И, спустя годы, снова в нее вернулась. Я помню, что в одном из разговоров, Валера Фокин сказал о стайерах и спринтерах в профессии. Я призналась себе, что я спринтер и с колоссальным уважением, но и с долей непонимания того, что мне недоступно, смотрю на лучшие примеры стайеров в театре. И, конечно, речь не о сидении на одном месте десятилетиями. А о том, когда полученное в молодости вдохновение от театра, живо в человеке — актере и режиссере, поддерживается им как пламя свечи на ветру и составляет его судьбу и смысл жизни. Костя, как выяснилось за эти почти пять десятков лет, с тех пор, как он окончил театральный вуз, — стайер. Он создал свой театр «Сатирикон» на месте бывшего театра своего отца. Подхватил театр, когда отца не стало. Я не была уверена, что у него получится, он же актер…

Да и какой актер, с каким погружением в профессию, с какой самоотдачей и бегом на длинную дистанцию. А препятствий на пути режиссера и худрука театра — всегда больше, чем предполагается. Сдюжит ли? Но ему это удалось, он нашел свой стиль, отличающий его театр от многих других. Он проявил волю, терпение и характер. Потому что у него была настоящая любовь и вера в то, что он делал. Понимание долга перед отцом, внутренний диалог с ним. Он не превратился в единоличного творца-владельца своего театра, приглашая к постановкам разных режиссеров — Юрия Бутусова, Володю Машкова, Елену Невежину, Валерия Фокина… Я слышала не раз от его актеров, какой требовательный он режиссер и руководитель. Иногда мне казалось, что он перебарщивает… особенно с актрисами, вышедшими в декрет, на которых он рассчитывал, строя новый спектакль, выпуская премьеру. Да, наверное, перебарщивал, но иного невозможно ожидать от эмоционального, страстного человека, столь требовательного к себе, руководящего театром, которому он дал новую жизнь. Тем более, когда театр носит имя его отца. Великого артиста — фантазера, комика, совершенного профессионала, единственного в своем роде. И Костя всегда был его самым преданным поклонником и учеником. Но для него это еще был «папочка». Именно так, — тихим, вкрадчивым голосом, он называл его… Папочка. -"Там за кулисами сидит папочка… подойди, поздоровайся с ним..». — сказал он однажды, когда приехал с отцом на гастроли в Америку, в Нью Йорк, где я в тот год проживала. За кулисами, на стуле сидел маленький от худобы и слабости человек, старичок, остов, с белыми-белыми волосами, уложенными, перед выходом на сцену, пушистой волной надо лбом, и всем известным, уменьшившимся в размерах, лицом. «Папочка, это Лена Коренева.. Мы с ней играли….» — начал Костя. Потом повторил громче, чтобы отец расслышал, выйдя из оцепенения и своих, как казалось, печальных мыслей. — «Папочка, это ...». Не помню, обняла я его тогда или держала дистанцию и только поздоровалась, но сердце, от вида этих отца и сына, у меня заныло.

И вот. Как говорят: прошли годы...А точнее, прошло почти 50 лет Костиного пути побед, поражений, поисков, в борьбе и терзаниях вопросом: быть или не быть ему настоящим актером, театру-театром. Скоро 30 лет, как он стал режиссером и худруком, спасшим детище своего отца и создавшим яркий, многоплановый по репертуару, известный театр, с сильной, талантливой труппой. И вот, в это самое время, чиновники из Министерства Культуры, пришедшие на свои посты 6 лет назад, в порядке общей очереди или же по назначению, публично начинают задаваться своими «философскими вопросами»: быть или не быть еще одной проверке «наличия ложечек в буфете» театра? Достроить или не достроить новое здание, то, что начали когда-то строить? Сломать, затянуть, не пускать, само отсохнет? Нет, вцепились, «все эти райкины…». Эх, живучие...не поддаются, осталось только ломом. Как расковырять эту конструкцию: вычесть из «Райкина актера+режиссера+художественного руководителя» — «художественного руководителя Райкина»? Или вычесть из «художественного руководителя Райкина» — «актера Райкина»? А может, просто вычесть «театр» из формулы: «актер+режиссер+худрук театра — Райкин»? — Так разыгрывается очередной рукотворный «Вишневый сад», где в финале может остаться заколоченным и забытым — старенький отец Кости Райкина. А сын и отец в этой семье, для нас уже одно неразделимое целое.

источник:
https://echo.msk.ru/blog/koreneva_e/2094742-echo/#.WhAeVxgS3uS.facebook
Хохловасигарета

Новозеландские ученые обнаружили ген, отвечающий за Крым!

СПАСИБО ИГОРЮ ПОНОЧЕВНОМУ - ХОХОТАЛА ВГОЛОС:
Группа австралийских ученых из университета Хоккайдо обнаружила в предках человекообразной обезьяны раздел мозга, отвечающий за Крым. Им оказался самый нижний участок спинного мозга гоминидов. В результате многочисленных экспериментов исследователи выяснили, что если шимпанзе некоторое время произносить фразу «Крым наш», то оно начинает проявлять признаки злобы и агрессии. Животное легко раздражается, делается возбудимым, испытывает ненависть к окружающим, конфликтует с другими обезьянами, бросается на персонал. Потревоженный участок мозга делает шимпанзе склонным к дракам, воровству бананов, яблок и орехов. Животное проявляет нездоровый интерес к лентам ярко-оранжевой расцветки, становится беспокойным, не находит себе места, задирает других обезьян, и расчесывает зудящий, ответственный за Крым участок до кровавых ссадин и волдырей. Хотя ученые уверенны, что купировать медикаментозно нездоровое состояние невозможно, тем не менее, это успешно лечится сильными ударами тока или палки.
Хохловасигарета

Лекция профессора Зубова «От скандального поражения к Великим Реформам: ...

История ничему не учит только по одной простой причине: люди её не изучают.
Я плотно подсела на лекции профессора Зубова. Включаю лекцию и, шурша по дому, слушаю, изумляюсь, прозреваю.
Эта лекция об отмене крепостного права, цензуры и цензуры над цензурой, о демократизации Российской империи после поражения в Крымской войне 1853-56 гг ну просто один-в-один ложится на сегодняшний день. С одной только разницей: во главе государства стоял человек более умный и просвещенный, далеко не сочувствовавший, а, напротив, внутренне не принимавший реформы, но осознающий гибель Российской империи в случае неподписания позорного мира. Ну и не парвеню, не вор, не циник ещё. И без ядерной бомбы.
Поверьте, картавость профессора Зубова в сравнении с фактажом и грамотностью изложения отходит на второй план и совершенно не мешает слушать его удивительные лекции.

Хохловасигарета

Бачили очі, що купували - їжте, хоч повилазьте".

Дебилы, блядь...
"Посмотрите, что они сделали с портретом нашего любимого путина!"

В Евпатории расчистили до основания рынок, торговцы с которого ползали на коленях перед Путиным (ВИДЕО)

В Евпатории расчистили до основания рынок, торговцы с которого ползали на коленях перед Путиным (ВИДЕО)

Сегодня, 10:11Регионы Крыма

Эпопея с крупнейшим продовольственным рынком на Западном берегу Крыма завершена – рынка "Олимп" больше не существует.

Участок земли на перекрестке проспекта Победы и улицы 9 Мая в Евпатории полностью зачистили от торговых построек.

"Всем предпринимателям будут предоставлены места для торговли на муниципальной ярмарке, на которых они смогут работать по выходным дням, оплачивая рабочее место из расчета 300 рублей в день", – заявил глава администрации Евпатории Андрей Филонов.

Однако большинство рыночников не устраивают эти условия, и они самостоятельно ищут новые торговые места. "Жалеем, что не разобрали подчистую свои торговые места, надеясь до последнего на разрешение этого вопроса. Умные люди вывезли и прилавки, и строительные материалы. Все равно все пошло под слом", – сетуют некоторые торговцы рынка "Олимп".

Сходите по ссылке, не пожалеете!
Они на полном серьёзе осеняют себя "иконами" путина и бухаются на колени, рапзмазывая кровавые слёзы.

Совершенно офигиттельное видео тут:
http://www.sobytiya.info/news/16/60018

А тут - московская симфония сноса - потрясающе:
https://www.facebook.com/openrussia.org/videos/vb.1481596028781372/1698210017119971/?type=2&theater

Хохловасигарета

А как же так получается, дорогие россияне, что "крымваш", а даже ваши собственные ларьки - не ваши?

Посмотрела вчера даже не репортажи - фотки! - сноса ларьков. Это полный ахтунг. Понятно, что в ларьки у метро народ заходит первым делом, а оленеводческие магазины пробуксовывают. Тупой   передел рынка. А за одну ночь надо было успеть, чтобы люди не заручились судебными решениями о незаконности сноса, ведь документы, подтверждающие законность постройки, у всех на руках.

Затор "крымнаш"(((

И ведь этот призрачный "крымнаш" покусал даже вменяемых людей России!
И пофигу, что всё здесь принадлежит кремляди, оленеводам, роттенбергам и всякой прочей едросне.
И дом ваш снесут в одну ночь, если им понадобится. И детей ваших в Украину или Сирию отправят на убой, вас не спросив. И с работы уволят, и электрички отменят, и пенсионный ваш фонд ограбят.
Только виртуальный "крымнаш" и чешет имперские амбиции. Особенно, если заручиться свидетельствами крымских перебечжиков, как им теперь хорошо стало.
Ну-ну...
Хохловасигарета

Какая прелесть! Не имей сто рублей...

Воистину, поступай с другими так, как ты хотел бы, чтобы поступали с тобой. Крымнаш наизнанку.

Литва устроит Российскому Калининграду энергоблокаду еще до 2017 года




 Создано: 12 Декабрь 2015


Вчерашняя новость о том, что Литва решила полностью отказаться от Российского электричества не привлекла большого внимания. Ну, дескать, не хотят, как хотят, скатертью дорога.

Однако, все не так просто. Литва находится на полпути между Россией и ее заграничным анклавом, Калининградской областью. И соответственно, электричество туда идет из России через Литву.

В 2001 году было подписано соглашение о параллельной работе энергосистем Беларуси, России, Эстонии, Латвии, Литвы (БРЭЛЛ). Литва уже заявила о выходе из БРЭЛЛ до начала 2017 года. Хотя в систему пока еще входят и другие страны Балтии, транзит в Калининградскую область осуществляется именно через Литву.

"Энергетическая система Калининграда не предназначена для работы в изолированном режиме, она в этом плане крайне неустойчива. И действительно, после того как Литва и прочие страны отрежут Калининград от нас, там могут быть большие проблемы", - заявил во вторник, 8 декабря, член комитета Госдумы по энергетике Иван Грачев.

С целью обеспечения работы энергосистемы Калининградской области в автономном режиме планируется построить в регионе 4 электростанции общей генерирующей мощностью около 1000 МВт, но пока их строительство еще не началось.

На текущий момент Россия заявила о том, что в случае если прибалтийские страны выйдут из энергокольца, Россия будет требовать возмещения затрат на строительство объектов, которые компенсируют потерянные мощности. Страны Балтии согласны выплатить соответствующую компенсацию, но грядущих проблем Калининграда это, очевидно, не решит.

источник:
http://shipilov.com/aship-news/387-litva-ustroit-rossijskomu-kaliningradu-energoblokadu-eshche-do-2017-goda.html

Хохловасигарета

Референдум в Крыму будут защищать боевые львы

Просто как у Куприна:
- Телятин, подать мне моих львов и тигров! Живо!

Какие же идиоты!
Сегодня этот директор зоопарка плачется, что животные вымирают.
Животных искренне жаль, а директора ну совсем не жаль.